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什么是节奏对比_节奏

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发表于 2021-2-4 12:00 |显示全部帖子

  ——《新诗声律例说(24)》
  郭戍华
  对比是我们认识和表现世界的基本方法。也是所有艺术表达的基本手段。
  没有明暗对比,我们就看不见东西;明暗对比是素描艺术的表现手段。
  没有色彩的对比,我们就分不出红花绿叶;色彩对比是所有绘画艺术表现世界和传达主观情感的手段。
  没有音高音色的对比,我们就听不出鸟鸣的婉转与惊雷的可怖;声音的对比是音乐艺术感动人的全部手段。
  诗是应用语言和语音的艺术。诗与散文的根本区别,就在于她们虽同样以语言表达思想,但诗更强调更突出地,以语音的对比作为传情达意的艺术手段。
  那么,汉语语音都有哪些元素可以构成对比,从而成为诗的艺术手段呢?只有三个:
  一是音节。音节数量的对比构成了语音节奏上的最主要对比。
  汉语单音节的特点,可以使语音形成整齐的节拍。这种节拍可按照对称或者稳定与否,分成两大类型:两个音节的对称稳定拍,以及一个音节或三个音节的非对称非稳定拍。
  比如上古四言诗的节奏,都是每句由两个双音节的对称拍重复构成,没有不同类型拍的对比,因此语音节奏就缺乏活泼跳跃、变化流动的色彩。比较适合表现王公贵族宴乐郊祭的庄重情感。
  后来五七言诗出现,尤其是词曲的产生,单音节拍和三音节拍这种非对称不稳定的节奏型被大量使用,与对称的二音拍形成节奏对比。无疑有利于表现更丰富的感情节奏。
  二是韵色。传统诗赋词曲都是
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押韵的,因为它们与散文不同,它们都叫韵文。
  在诗中,韵句与非韵句形成音色上的对比,因而构成诗的音色节奏。如果每行都押韵,那节奏就较快;如果隔行甚至隔数行才押韵,则节奏就慢些。这道理与鼓点一样。如果换韵,比如词牌《菩萨蛮》那样两句一换韵,音色对比就会散漫而弱,形成飘忽不定的声音效果。
  三是声调。古汉语声调有高低曲折长短之分,古人将其分为平仄两大类。平声有阴平阳平,都是较高较长的音调。仄声包括上声、去声、入声三种,都是曲折低沉或短促的声调。古人用这平仄两类声调构成对比,创造了声调的节奏,甚至创制了精致严格的诗律、词牌、曲谱的格律公式。
  今日我们写作自由体白话新诗,虽然为思想解放和表达自由,抛弃了旧诗格律,却不应抛弃汉语语音中的那些构诗元素,而理应以之形成对比去表现诗意情感。
  事实上,我们用以创作自由诗的现代汉语普通话,其语音中的构诗三元素:音节、韵色、声调,比起古代汉语,是变得更适合诗的声音构造了。
  比如现代汉语普通活,音节没有了双辅音和辅音尾,比古汉语更整齐,更容易表现节奏。而入声字辅音尾的消失,让现代汉语的韵色更加突出悦耳,乐音性更强。声调上由复杂变为简单的四种,特色不仅更鲜明了;而且没有了短促不清的入声调,四个声调可以用于表达感情。
  我们这里重点举例说明节奏的对比。先看单句:
  我/嗅到了/死亡的/气息(1—3—3—2)
  这个句子用一个单音拍“我”,与两个三音拍“嗅到了”、“死亡的”,以及一个双音拍“气息”,形成强烈地对比,语音节奏变化明显,让听者能感受激动
行不多时,只见山路前面,有一个年高的老母,捧一件绵衣,绵衣上有一顶花帽
的情绪。但如果改变一下:
  我嗅到/死亡的/气息(3—3—2)
  再吟诵品味一下,并与原句比较,节奏就只剩了三音拍与二音拍的对比,而且两个三音拍重复的对称效果,也增强了句子的稳定性。吟诵出的语音节奏,是一种比较平稳的叙述性效果。
  再看一个句(行)间对比的例子:
  云/灰灰的(1—3)
  
三大指数下跌 后期把握回调后的配置时机
再也/洗不/干净(2—2—2)
  —
量子通信周五异动,食品安全靠谱些?
—顾城《雨行》
  第一行是两个不稳定的非对称拍子构成句内对比。
  第二行三个对称双音拍构成重复
做好以基础产业和高科技产业为引掣的经济内循环文章(二)
;但由于是三个双音拍,行内并不是完全对称稳定。比如若改成两个对称拍:
  洗不/干净(2—2)或者四个对称拍:
  再也/不能/清洗/干净
  则整句将完全对称了,稳定效果更明显。
  我们再看,原作两行之间,是构成了明确的节奏对比。第一行单音拍和三音拍的不稳定,造成声音节奏急促而一掠向下,仿佛诗人对那肮脏的云不忍一顾,就急急转头。而第二行换用了三个对称的双音拍,稳定又沉重,明显传达着失望而冰冷的心情。
  两行之间,由第一行快速轻浮、滑动跳跃的节奏,转向稳定和缺少激情色彩的对称节奏,相互形成了鲜明的节奏对比。这种对比,用语音不同的行进,恰当地表达了诗人要传达的情感变化。
  这在诗人,很可能是依靠直觉的创造。但我们却可从这创造中,总结出语音节奏对比的规律,用于我们诗的创作之中。
  2021年1月4日
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